Vendredi (23/09/05)
Introduction
Pourquoi cette nouvelle rubrique ?
Tout ceux qui lisent mon joueb depuis un certain temps (pas aussi longtemps que ça en effet) savent qu'il y a plusieurs passions dans ma vie, mais qu'il y en a Une qui dépasse toutes les autres à cause de son ampleur et de sa durée ; il s'agit de ma passion pour Madonna, une artiste mondialement connue que j'ai découverte par hasard en 1996 et qui a accompagné les derniers dix ans (eh oui on y est presque...) de mon existence. Or vous savez que je parle assez souvent d'elle dans mon journal intime ; je vous fais part de ses nouveaux projets, de mes coups de coeur niveau paroles, mais (étonamment) jusqu'à là je ne lui ai jamais consacré une vraie rubrique (au début il y en avait une où j'avais mis quelques paroles de chansons, mais je l'ai enlevée car je ne l'utilisais jamais) ; or il me semble que le moment est venu de transmettre mes connaissances "madonniennes" à des gens qui seraient intéressées par son histoire et sa musique.
C'est pour cette raison que j'ai décidé de créer cette nouvelle rubrique, qui s'appelle Singles de Madonna ; ici je vais poster une série d'articles (en tout je pense que ça sera une septantaine de posts) qui seront consacrés aux singles que Madonna a publié depuis le début de son aventure dans le monde de la musique en 1982. Chaque single fera l'objet d'un article, dans lequel je vais vous transmettre tout mon savoir ; il y aura donc des dates de sortie, des classements, des listes de remix et de versions du titre en question, mais ce n'est pas tout ! Je vais aussi vous offrir des ragots liés au single (s'il y en a) et puis une traduction du texte avec un commentaire (à la fois objectif et subjectif j'imagine). C'est un long voyage celui qui attend les lecteurs qui decideront de me suivre ; on partira avec Everybody pour remonter dans le temps jusqu'aux singles du prochain album de Madonna dont la sortie est prévue pour le 14 novembre prochain. Un long voyage à travers la carrière d'une des plus grandes artistes de l'histoire de la musique.
Pour ne pas obliger tout le monde à lire mes articles sur les Singles de Madonna, j'ai fait en sorte que les articles publiés dans cette ici ne paraîtreront pas sur la page principale d'Impressive Instants ; donc la lecture de mes aventures ne devrait pas être perturbée par cette nouvelle série d'articles. En tout cas mon but avec cette nouvelle rubrique est de fournir un outil d'information pour tous les fans qui veulent en savoir plus sur la disco de Madonna. Je sais comme c'est difficile de trouver des informations parfois, et donc j'espère que cette rubrique sera utile à quelqu'un.
Si vous avez donc envie de faire ce voyage avec moi, n'hésitez pas à passer par ici de temps en temps.
Votre Impressive
Ecrit par Impressive, à 14:23 dans la rubrique "Singles de Madonna".
Dimanche (25/09/05)
Glossaire
album, single, maxi, promo, vinyle, CD, cassette...
Avant de commencer le voyage proprement dit il nous faut nous arrêter un petit moment sur des termes techniques qu'il vaut mieux expliquer tout de suite pour ne pas s'egarer dans la lecture par la suite. Le marché musical est très fascinant et se compose de multiples facettes qu'il faut avoir claires dans sa tête si on veut pouvoir suivre ce que je vais écrire. Je ne dis pas que sans cet article on comprendrait rien, mais que cet article va vous faciliter la compréhension ; moi je ne connaissais rien au monde de la musique et j'ai dû tout apprendre et ce n'est pas immédiat quand on ne connait rien. Donc un moment d'attention mes chers amis, on va commencer...
L'album
Le terme album est généralement utilisé pour définir un opus publié par un artiste qui contient des morceaux inédits (donc jamais publiés auparavant). L'album est donc composé par un nombre de titres assez variable (en tout cas normalement plus de sept ou huit) et c'est la base de la production musicale d'un artiste.
Les supports
L'album comme concept existe depuis longtemps et par conséquent avec le temps il a dû s'adapter aux nouvelles technologies. Aujourd'hui on peut trouver une bonne partie des albums publiés sur trois supports principaux :
- Le vinyle : c'est le support plus ancien en date (en effet la naissance du vinyle remonte à la naissance des appareils pour la diffusion de sons). Le disque de vinyle qu'on utilise comme support pour les albums est appelé LP (long Play) ou 33 tours (parce que le disque fait 33 tours complèts par minute). Le vinyle a pendant longtemps été le seul support pour les albums. Aujourd'hui on publie encore des albums sur support de vinyle, mais c'est principalement des versions "collector" conçues pour les fans plus acharnés qui achètent n'importe quoi pourvu qu'il soit rare et de leur artiste fétiche, ou bien pour les nostalgiques du vinyle. Le vinyle est quand même un support assez fragile (les disques s'abîment assez facilement s'ils ne sont pas traités avec tous les soins qu'ils demandent).
- La cassette : ce support il est plus récent que le vinyle, mais il a eu un grand succès (je ne saurais pas dire quand il y a eu le boom des cassettes, mais je pense dans les années '70). La cassette a l'avantage d'être moins fragile que le vinyl, mais alors elle a le désavantage qu'il est plus facile de la pirater qu'un disque de vinyle.
- Le CD (compact disc) : c'est le support que tout le monde connaît ; il est devenu accessible à tout le monde vers la fin des années '80 et le début des années '90 ; par rapport aux deux supports dont je viens de parler, le CD n'a qu'une face (donc il ne faut pas le tourner pour en écouter l'autre face) et pendant longtemps il a été à l'abri du piratage (c'est juste avec l'avénement des graveurs de CD que le piratage des CD s'est généralisé. Quant au niveau de fragilité, le CD demande quand même quelques soins pour en garantir la survie.
Un artiste ne publie pas que des albums au cours de sa carrière ; il y a d'autres publication importantes que je vais vite lister ici :
- La soundtrack (en français BO) : souvent un artiste est appelé à participer à des projets de musique de film (des fois un artiste peut s'occuper de la musique pour tout le film). C'est en ce moment qu'un ou plusieurs morceaux de cet artiste vont paraître dans un opus qui ne peut pas être considéré comme un album proprement dit.
- La participation / la collaboration : de temps en temps des artistes ou des maisons de disques decident de se mettre à plusieurs et créer une compilation de chansons (souvent pour des buts humanitaires) ; chaque artiste donne une ou plusieurs chansons (inédite ou déjà parue dans un de ses albums). Encore une fois cette participation ne rentre pas dans la discographie des albums d'un artiste.
- Le live (ou l'unplugged) : comme le dit le mot, un artiste (ou sa maison de disques) satisfait de telle ou telle performance live, peut décider d'en faire un album et de le publier.
- Le Greatest Hits (ou Best of) : c'est l'étape que tout artiste doit tôt ou tard passer s'il a du succès. Après quatre ou cinq albums, il fait un tri de ses plus grands succès et il les publie comme Best of; à l'occurence il peut ajouter quelques inédits pour augmenter les ventes et rendre le produit plus intéressant.
Un cas un peu spécial : l'EP
L'EP (Extended Play) est un format assez particulier car il ne peux pas être considéré comme un album (parce qu'il est trop court), mais il ne peut pas non plus être considéré comme un single (parce qu'il n'est pas conçu pour promouvoir un seul morceau). L'EP est donc un opus de six ou sept chansons, qui est de temps en temps utilisé par les artistes ; un exemple de EP est le Remixed and Revisited (2003) de Madonna.
Le Single
Depuis longtemps, la promotion des albums est assurée par le single. L'artiste et la Maison de disques choisissent quatre ou cinq titres de l'album qui va être publié et les publient comme single (à distance de deux ou trois mois). Or souvent le choix du premier single est très importante car c'est celui qui doit carremment lancer l'album ; la chanson doit donner envie aux gens d'acheter l'album. En gros une bonne partie du succès d'un album est liée au premier single publié (et aux autres bien sûr). Un mauvais choix peut se traduire en un échec commercial rétentissant.
Les Supports
Comme l‘album, le single a aussi évolué avec le temps ; aujourd‘hui il est publié sur les trois supports qu‘on a déjà vu auparavant pour l‘album (vinyle, cassette et CD). Entre la fin des années '80 et le début des années '90, au moment même où le CD était en train de gagner la place qu'il occupe aujourd'hui, il y avait un quatrième support (ou plus précisement une variation du support CD) : le CD 3" (" = pouces). En gros il s'agissait d'un CD qui était plus petit que les CD conventionnels (qui ont un diamètre de 5") ; ce support a été utilisé dans peu de pays, dont le Japon (d'ailleurs les 3" japonais de Madonna sont très rares - je pense que tous ses singles depuis Spotlight jusqu'à Rain ont été publiés sur ce support).
Les Formats
Ce qui change par rapport à l‘album c‘est ce qu‘on appelle le format. Pour le single il y en a deux à la base.
Il y a d'abord le format classique du single : c'est celui qu'on appelle 7" (ou 45 tours). Le 45 tours présente deux titres, un sur sa face A et un deuxième sur sa face B ; la chanson qui donne le nom au single est sur la face A du vinyle et est souvent appelée l'A-side du single. C'est la chanson qu'on veut lancer et promouvoir. Sur la face B on peut trouver une version instrumentale de l'A-side, un remix, une autre chanson de l'album (normalement une chanson qu'on ne veut pas lancer comme single) ou bien un inédit (autre manoeuvre pour rendre le produit plus intéressant). Le titre de la chanson du B-side peut paraître sur la pochette du single, mais dans ce cas il sera moins visible que le titre de la face principale. Il arrive parfois que la maison de disques et l'artiste decident qu'ils veulent lancer les deux chansons du 45 tours ; dans ce cas on aura un single avec un Double A-side (dans la discographie de Madonna il y en a eu quelques uns).
L'arrivée du CD a mis en péril ce format classique du single. Quel était l'utilité de publier un single avec deux titres quand désormais on pouvait en mettre six, sept ou même dix ? En tout cas ce format a résisté et s'est transformé dans ce qu'on connait aujourd'hui comme le CD 2 titres (attention les 45 tours n'ont pas pour autant disparu... ils sont utilisés pour des éditions collector et tout).
Il y a ensuite un deuxième format : le Maxi single (ou Maxi tout court). Au début il s'agissait de vinyles de 12" (la taille d'un 33 tours) avec des remixes, des dub et d'autres versions de la chanson à lancer. Ces 12" étaient donnés par les maisons de disques aux DJs pour qu'ils puissent les jouer dans les boites. Par la suite on s'est aperçus qu'on pouvait y gagner de l'argent dessus et on a commencé à les vendre. Donc le Maxi single était à la base un disque de vinyle sur lequel il y avait plusieurs remixes de la chanson à lancer.
Encore une fois l'arrivée du CD a changé la donne ; dans les années 1990 la plupart des Maxi de Madonna ont été républiés sur CD (c'était vers 1995) et en tout cas le Maxi ne connut pas de crise. Les moyens d'y gagner de l'argent se font de plus en plus suptiles... en Europe, par exemple, on publie plusieurs maxis, tous avec des remixes différents (il y a trois CD Maxi single pour la chanson American Pie de Madonna).
Une dernière remarque sur les formats : on avait dit que la cassette pouvait être utilisée comme support pour les singles et pour les maxi ; eh bien le mechanisme est le même que pour les CDs et les vinyles (deux titres pour la cassette single, plusieurs titres pour la cassette maxi single). En tout cas la cassette n'est pas un support aussi répandu que les deux premiers.
Le Promo
Le promo est un autre élément fascinant du marché de la musique. Si on veut, le promo est le single du single ; Peu avant la sortie officielle du single (en tout cas moins d'un mois avant en général), la maison de disques envoie aux radios et aux Dj des remixes et des versions alternatives du morceau qui va sortir comme single ; le but c'est de faire en sorte que les DJs et les radio les passent de temps en temps pour que les gens commencent à entendre le morceau et ça leur donne envie d'acheter le single et l'album. Ces promos (normalement c'est des 7" ou des 12") ont sont conçus pour la promotion du single et normalement ne sont pas en vente (sur tous les promos il y a "promotional use only, not for sale"), mais vous pouvez bien sûr imaginer qu'il y a plein de fans qui collectionnent même les promos et souvent sont prêt à débourser des belles sommes d'argent.
J'ai dit que les Promos sont envoyés avant la sortie du single, mais il se trouve aussi que parfois le single ne soit pas publié (des fois parce que le promo n'a pas obtenu le succès espéré, d'autres fois pour des raisons liées aux volontées divergentes de l'artiste et de sa maison de disques), ou encore qu'un promo soit donné aux DJ sans qu'il y ait un single prévu.
Le titre et ses version
On a vu plus haut qu'un titre peut paraître en différentes versions sur un support ; voici les versions principales normalement utilisées:
- L'album Version : c'est la version qu'on peut retrouver telle quelle dans l'album d'où est tiré le morceau
- L'Edit ou Radio Edit ou encore Album Edit : c'est une version du titre qui est raccourcie par rapport à celle qui paraît dans l'album ; une des raisons principales pour lesquelles on conçoit des Edits c'est que souvent les morceaux trop longs ne sont pas très volontiers passés à la Radio.
- L'Extended [Version] : comme le dit le nom, c'est une vérsion plus longue que celle de l'album du titre.
- L'Instrumental[e] : c'est la version du titre dépourvue de la partie chantée.
- L'a cappella : version très rarement publiée ! c'est la version du titre dépourvue de la base instrumentale (souvent l'a cappella est utilisée comme base pour les remixes).
- Le Remix ou Mix ou encore RMX : c'est une version complètement différente de l'originale crée par un DJ sur les échantillons vocaux fournis par l'artiste. La version instrumentale peut être complètement différente et la chanson méconnaissable par rapport à l'album version. Le Remix peut aussi être Edit, Extended, Insturmental et prend souvent le nom de son créateur (p.ex: Calderone Remix).
- Le Dub : c'est une forme particulière de remix ; une seule partie des paroles (normalement le refrain) est reprise. Le procédé est ensuite le même que celui utilisé pour les remixes.
- Le Live et l'Unplugged : c'est des versions tirées lors d'une performance en live. Normalement on ajoute des informations supplementaires sur la performance (p.ex: Live from New York).
Dates de pubblication et Classements
Pour terminer cette longue introduction deux mots sur les dates de pubblication ; il se trouve que parfois les dates de pubblication ne soient pas les même pour tous les pays ; ceci est possible parce que chaque maison de disques de chaque pays peut décider si publier ou pas tel ou tel single, si choisir un autre morceau qui semble plus convenable et donc elle peut aussi choisir une autre date de publication.
Et si le choix est bon, si on a vraiment choisi le bon morceau pour en faire un bon single, on le voit dans les classements ; chaque pays a le sien (à la base un pour les albums et un pour les singles) mais celui de référence est celui américain, la Billboard chart. Dans ce classement on calcule la position du single dans le Hot 100 en utilisant les ventes, mais aussi l'airplay (la fréquence avec laquelle tel ou tel morceau passe à la radio). Dans d'autres classements on s'occupe seulement des ventes (Suisse, France, Royaume Uni). Des multiples classements existent : chaque genre de musique a son classement, il y a aussi celui des ventes par internet et celui de la demande de tel ou tel morceau dans les boites. On peut en tout cas considérér qu'un single est à succès quand il arrive au moins à rentrer dans les premiers 10 places du classement (la Top 10), mais c'est clair que l'idéal serait qu'il arrive à la première place (#1). La position plus haute atteinte par un single est le Peak (sommet).
On pourrait se demander à quoi servent tous ces classements et ces chiffres... Eh bien ils peuvent d'abord donner un aperçu de l'état de santé du marché de la musique. Ensuite ils sont importants pour calculer les ventes et donc rendre possible l'attribution des disques d'argent, des disques d'or et bien sur des disques de platine (chaque pays fait ça, mais le nombre de copies vendues varie de pays en pays).
Ecrit par Impressive, à 23:56 dans la rubrique "Singles de Madonna" - Mise à jour : Lundi 26 Septembre 2005, 10:50.
Samedi (01/10/05)
1978 - 1982 : Becoming Madonna
recherche contrat désespéremment
On est en 1982 : une jeune artiste prometteuse vient de décrocher son premier contrat discographique avec Sire Records ; ce contrat marque la fin d'une période assez difficile de cette jeune femme qui voit enfin beaucoup de portes s'ouvrir devant elle. Pendant près de quatre ans elle a lutté pour avoir sa chance de devenir une célébrité et finalement elle y est, grâce à Mark Kamins, jeune DJ de New York et Seymour Stein, légendaire patron de Sire. Mais il nous convient de commencer par le commencement.
Madonna (Veronica Louise) Ciccone (Madonna est son vrai prénom et pas un nom d'art, soit-il clair une bonne fois pour toutes) avait quitté Detroit et le Michigan en 1978 pour poursuivre son rêve : devenir une danseuse professionnelle. Pour suivre des cours avec des professeurs très connus à l'époque, Madonna travaille et combat tous les jours contre la faim et des autres soucis (eh oui, autrefois Madonna avait des problèmes à payer son loyer à la fin du mois... comme quoi il y a de l'espoir...). Pour gagner un peu d'argent elle pose nue pour des photographes et pour des jeunes peintres ; quelques années après, quand Madonna sera désormais une star planétaire, des photos de cette période seront publiées par Playboy et Penthouse, malgré les réticences de la star qui aurait préféré que ces clichés ne soient pas dévoilés
Après quelques temps de cours, la jeune fille se rend compte que la danse n'est pas ce qu'elle a vraiment envie de faire (la danse ne lui permettrait pas de devenir une star au niveau planetaire) et elle quitte les leçons du jour au lendemain avec un nouveau but dans sa tête : devenir une chanteuse. Elle fait la connaissance avec Dan Gilroy, un jeune musicien qui avait monté un groupe avec son frère. Madonna arrive à le persuader de la faire entrer dans le groupe et en quelques temps elle en devient l'élément principal, ce qui crée un peu de mécontentements chez le frère de Dan.
Les nouveaux engagements avec le groupe, les Breakfast Club, n'empêchent pas à Madonna de continuer à participer à des castings et c'est justement lors d'une de ces auditions qu'elle est engagée comme choriste de la star de
Tout semble s'arranger quand le destin de la future star croise celui de Camille Barbone. Toujours à la recherche d'un contrat discographique, Madonna rencontre la Barbone qui, lesbienne sur les bords, était plus attirée par notre charmante chanteuse que par son talent, lui promet de lui faire enregistrer un album. Mais encore une fois les choses s'éternisent ; Madonna avait fondé le groupe Emmy & Emmies (Emmy = "M" = Madonna) en appelant à elle Steve Bray (nom qui sera très important par la suite), ancien flame du college, et d'autres musiciens pour pouvoir enregistrer ce disque, mais au moment où elle voit que les choses n'avancent pas elle lâche son groupe et la Barbone (encore une fois on pourrait dire que c'est pas sympa, mais bon). A partir de ce moment Madonna décide de chercher sa route vers le succès toute seule, tout en gardant un bon rapport avec Bray (elle lui avait promis qu'elle lui laisserait produire son premier disque).
C'est enfin en 1982 que la situation prend un tournant intéressant pour la carrière de notre future star ; devenue habituée du Danceteria (une boîte très en vogue à New York à l'époque des événements) elle rencontre Mark Kamins, un des DJs et elle arrive à le persuader à jouer un demo qu'elle avait enregistré. Sur la piste les gens deviennent fous au rhythme d'Everybody et quelques autres titres. Kamins decide alors de faire écouter le Demo à Seymour Stein et cet écoute sera le commencement d'une légende... Stein offre à Madonna un contrat, Madonna signe et quelques temps après son premier single était dansé dans toutes les boîtes de New York au début et ensuite de tous les USA.
Ecrit par Impressive, à 14:11 dans la rubrique "Singles de Madonna".
Les singles de Madonna
Liens rapides vers les articles...
Voici la page avec les liens vers tous les articles consacrés aux singles:
1982
Single 01 : Everybody
1983
Single 02 : Burning up / Physical Attraction
Single 03 : Holiday (Bientôt)
Ecrit par Impressive, à 16:14 dans la rubrique "Singles de Madonna" - Mise à jour : Vendredi 24 Mars 2006, 16:42.
Single 1 - Everybody
Everybody
Fiche Technique
Titre : Everybody
Date de sortie : Octobre 1982
Tiré de l'album : Madonna [the First Album]
Chanson écrite par : Madonna
Single produit par : Mark Kamins
Classements (sommet atteint par le single)
- USA : #107
- USA (Dance/Club Play) : #3
- UK : pas entré dans le classement
- France : pas entré dans le classement
- Suisse : pas publié
Premier single publié par Madonna après qu'elle a signé son contrat avec Sire Records. Il s'agit d'une des chansons qu'elle avait réussi à faire jouer au Danceteria par Mark Kamins. Le choix du single a été dur et jusqu'au dernier moment on hésitait entre Everybody et Ain't no Big Deal ; cette dernière elle est enfin écartée et on devra attendre jusqu'à 1985 pour la voir publiée (elle sera d'abord une des traces du Maxi single de Dress you Up et puis de celui de Papa Don't Preach).
Autre point intéressant, sur la pochette du single il n'y a pas le visage de Madonna ; on dit que celle là a été un choix stratégique de Sire, car on voulait faire passer Madonna pour une chanteuse afro-américaine et en effet le choc a été assez grand quand on l'a vue à la télé pour la première fois :D.
Côté succès la chanson cartonne pas mal dans les clubs de New York d'abord et américains par la suite, mais ce n'est pas Everybody qui fait connaître Madonna en déhors des USA. Le single vend quelque chose comme 80'000 copies à l'époque (maintenant les ventes s'attestent vers les 450'000 dans le monde). Il arrive a grimper jusqu'à la 3e place du classement Hot Dance/Club Play, un classement secondaire de Billboard, et frise aussi le Hot 100 de Billboard, en s'arrêtant à la 107e place.
Il est quand même difficile de donner beaucoup de nouvelles sur ce single car il était prévu pour une petite sortie et donc on ne peut pas trouver beaucoup de nouvelles. Une preuve du fait qu'il n'était pas une grande sortie c'est le video clip tourné pour lancer la chanson ; apparemment le budger pour le clip était de 8000 dollars (budger ridicule déjà pour l'époque)... A la fin le clip à été tourné au Danceteria... rien de spécial à voir et on ne rate rien si on ne le voit pas ; juste Madonna qui danse et la foule de la boître qui se déchaîne sur les notes d'Everybody.
Versions officielles existantes
- Everybody [Edit] - 03:58
[version parue sur le 45 tours - version rare à trouver de nos jours] - Everybody (Extended Version) - 05:56
[version utilisée pour la première version de l'album Madonna] - Everybody - 04:57
[version utilisée pour les versions suivantes de l'album Madonna (the first Album)] - Everybody (Instrumental) - ??
[version parue sur le 45 tours] - Everybody (Extended Version / Dub) - 06:42
[Version du You Can Dance*] - Everybody (Single Edit of Album Remix) - 04:35
[Edit de la Version du You Can Dance] - Everybody (Dub Version) - 09:23
[version utilisée pour le Maxi]
* You can Dance : album de Remixes des premiers tubes de Madonna publié en fin de 1987.
Le texte (traduction by Impressive)
Un texte léger, facile à comprendre qui incite à la danse et à essayer d'oublier les tracas quotidiens pour un instant en se lançant sur la piste de danse. Il ne s'agit pas du texte le plus brillant écrit par Madonna, mais je l'aime bien... probablement je le préfère même à la "soeur" (à mon avis) de cette chanson : Holiday (Single numéro 3). En deux mots une chanson pour danser, qui ne demande pas des prises de tête pour être comprise.
Spoken (parlé):
I know you've been waiting, yeah
Je sais que t'étais en train d'attendre, yeah
I've been watching you, yeah
Je t'observais, yeah
I know you wanna get up, yeah
Je sais que tu veux te lever, yeah
Come on
Vas-y
Chorus (refrain):
Everybody, come on dance and sing
Tout le monde, allez dansez et chantez
Everybody, get up and do you thing
Tout le monde, levez-vous et faites ce que vous devez faire
Everybody, come on dance and sing
Tout le monde, allez dansez et chantez
Everybody, get up and do you thing
Tout le monde, levez-vous et faites ce que vous devez faire
Let the music take control
Laisse la musique prendre le contrôle
Find a groove and let yourself go
Trouve un rhytme et laisse-toi aller
When the room begins to sway
Quand la chambre commence à tourner
You know what I'm trying to say
Tu comprendras ce que j'essaie de te dire
Come on, take à chance
Vas-y essaie
Get up and start the dance
Lève-toi et commence la dance
Let the D.J. shake you
Laisse le DJ te sécouer
Let the music take you
Laisse la musique te envahir
(chorus / refrain)
Let you body take a ride
Laisse ton corps s'offrir une escapade
Feel the beat and step inside
Sens le beat et laisse-toi capturer
Music makes the world go 'round
La musique fait tourner le monde
You can turn your troubles upside down
Tu peux retourner vos problèmes
Gonna have to change your mind
Tu changeras d'avis
Gonna leave the troubles behind
To laisseras les problèmes derrière vous
Your body gets de motion
Ton corps saisit la notion
When your feet can make the motion
Quand ton pied peut bouger
(chorus, repeat / refrain, repété)
Dance and sing, get up and do your thing (repeat 3 times)
Danse et chante, lève-toi and fais ce que tu dois faire (repété 3 fois)
Spoken (parlé):
I know you've been waiting, yeah, yeah
Je sais que vous êtes en train d'attendre, yeah, yeah
I see you sitting there, I've been watching you
Je vous ai vus assis là-bas, Je vous obserevais
Across the room, yeah, yeah
A travers la pièce, yeah, yeah
I've been watching you, I see you sitting there by yourself
Je t'observais, je te vois assis là bas tout seul
Yeah, yeah, come on, come on, come on
Yeah, yeah, allez, allez, allez
(chorus / refrain)
Let the music take control
Laisse la musique prendre le contrôle
Find a groove and let Yourself go
Trouve un rhytme et laisses-toi aller
When the room begins to sway
Quand la chambre commence à tourner
You know what I'm trying to say
Tu comprendras ce que j'essaie de dire
(chorus, repeat and fade / refrain, repété)
[Dance and sing get up and do your thing] (in background)
[Danse et chante, lève-toi et fais ce que tu dois faire] (en deuxième plan)
Retour à la liste des singles
Single suivant : Burning up / Physical Attraction
Ecrit par Impressive, à 16:36 dans la rubrique "Singles de Madonna" - Mise à jour : Vendredi 24 Mars 2006, 16:39.
Vendredi (24/03/06)
Single 2 - Burning up / Physical Attraction
Burning up / Physical Attraction
Fiche Technique
Titre : Burning up / Physical Attraction
Date de sortie : Mars 1983
Tiré de l'album : Madonna [the First Album]
"Burning up" écrite par : Madonna
"Physical Attraction" écrite par : Reggie Lucas
Single produit par : Reggie Lucas
Classements (sommet atteint par le single)
- USA : pas entré dans le classement
- USA (Hot Dance/Club Play) : #3
- UK : pas publié
- France : pas entré dans le classement
- Suisse : pas publié
Burning up / Physical Attraction a été publié en mars 1983. Il s’agit du deuxième single de Madonna et précède de plusieurs mois la sortie du premier opus de la future Star de la musique mondiale, un album qui s’appellera Madonna et qui sortira en juillet 1983. Il est évident que le succès remporté par Everybody avait poussé les dirigeants de Sire à investir sur Madonna, mais on peut supposer qu’ils n’étaient pas encore prêts à mettre le paquet et à lui permettre de publier un album. C’est donc peut-être pour cette raison qu’on opte, en ce début de 1983, pour un deuxième single.
On pourrait croire que le titre Burning up avait été choisi comme premier single pour promouvoir l’album Madonna, mais personnellement je ne crois pas que ce soit le car on ne lance pas un premier single quatre mois avant la sortie de l’album même. Je vois donc Burning up comme un deuxième essai, de la part de Sire, pour voir le potentiel de notre chère Madonna.
La publication de Burning up est en quelques sortes plus soignée que celle du single précédent et on peut le remarquer grâce à deux aspects : tout d’abord on accompagne le titre d’un vidéoclip promotionnel ; on est à une époque où l’industrie musicale vient de réaliser que les clips peuvent jouer un grand rôle dans le succès du single et on peut dire que Sire a été capable d’adopter assez rapidement ce système. Ensuite, on met la tête de Madonna sur la pochette du single, ce qui représente une véritable évolution par rapport à Everybody. Reggie Lucas, le producteur du single, et les siens, se rendent compte qu’il est aussi temps de promouvoir l’artiste et non seulement la voix et la chanson.
Le 9 mars 1983 donc, tout est prêt pour lancer le nouveau single de la meilleure façon. Malgré toutes ces finesses, le single n’obtiendra pas le succès espéré et malgré le fait qu’il ait vendu près de 300'000 exemplaires à nos jours, ne le classe pas parmi les grandes tubes de Madonna (il faut se rappeler que les chiffres concernant Everybody atteignent les 450'000 exemplaires vendus). Quoiqu’il en soit, le titre est encore une fois un carton dans les clubs américains et, pour la deuxième fois consécutive, Madonna place un de ses titres dans le top 5 de
Une dernière remarque s’impose : suivant les pays, le single a deux titres différents. Aux Etats-Unis le single s’appelle « Burning up / Physical Attraction » et il est considéré comme un « double A-side » single. Il existe donc aux States un promo pour DJ et Radio qui s’appelle seulement Physical Attraction, ce qui montre l’intention, de la part de Sire, de promouvoir les deux titres et non seulement Burning up. En Europe on n’utilise pas les « double A-side » ; donc le single s’appelle tout simplement « Burning up ». Dans ces pays Physical Attraction est considéré comme le B-side de Burning up et n’a pas été promu de manière spéciale.
Versions officielles existantes
Burning up
- Burning up - 03:41
[version de l'album Madonna (the First Album)] - Burning up [Mix] - ??
[version que l'on retrouve sur le Long Play et la Cassette brésiliens de l'album Madonna (the First Album)] - Burning up [Remix Edit] - ??
[version très rare que l'on retrouve sur le 45 tours japonais] - Burning up [Remix](12" Version) - 05:55
[version utilisée pour le Maxi et dans ajoutée comme bonus dans la version rémasterisée du premier album - Burning up [video] - 04:35
[version utilisée pour le clip promotionel du titre]
Physical Attraction
- Physical Attraction - 06:35
[version de l'album Madonna (the First Album)] - Physical Attraction (Edit) - 03:54
[version que l'on retrouve sur la face B du 45 tours de Burning up ainsi que sur le promo américain de Physical Attraction] - Physical Attraction (Extended Version/Dub -
[version utilisée pour You Can Dance*] - Physical Attraction (Single Edit of Album Remix) - 03:54
[Edit de la version utilisée pour You Can Dance*] - Physical Attraction (??) - ??
[version très rare que l'on retrouve sur un LP Promo de Sire Records]
En rouge : les versions que je n'ai pas.
* You can Dance : album de Remixes des premiers tubes de Madonna publié en fin de 1987.
Le texte : Burning up (traduction by Impressive)
La chanson parle de désir en utilisant une métaphore très classique : bruler d'amour pour quelqu'un : désirer une personne si fort qu'on perd tous nos moyens et on est prêts à tout faire pour l'avoir ; on est même prêts à faire des choses que les autres ne feraient pas (unlike the others I'll do anything). C'est donc une chanson qui essaye de décrire ce que l'on ressens quand on est amoureux de quelqu'un et ce quelqu'un ne le remarque pas ou ne veut pas le remarquer.
Don't put me off 'cause I'm on fire
Ne m’éloigne pas parce que je suis en feu
And I can't quench my desire
Et je ne peux pas éteindre mon désir
Don't you know that I'm burning up for your love
Tu ne vois pas que je brûle d'amour pour toi
You're not convinced that that is enough
Tu ne penses pas que cela suffise
I put myself in this position
Je me mets dans cet état
And I deserve the imposition
Et je mérite l’imposition
But you don't even know I'm alive
Mais tu ne sais même pas que j’existe
And this pounding in my heart just won't die
Et ce broyage dans mon cœur ne va pas mourir
I'm burning up
Je brule d'amour
Chorus:
I'm burning up, burning up for your love
Je brule d'amour, je brule d'amour pour toi
I'm burning up, burning up for your love
Je brule d'amour, je brule d'amour pour toi
I'm burning up, burning up for your love
Je brule d'amour, je brule d'amour pour toi
For your love
pour toi
You're always closing your door
Tu es toujours en train de fermer ta porte
Well that only makes me want you more
Et ceci fait en sorte que je te désire encore plus
And day and night I cry for your love
Et je pleure jour et nuit pour ton amour
You're not convinced that that is enough
Tu ne penses pas que cela suffise
To justify my wanting you
Pour justifier mon envie de toi
Now tell me what you want me to do
Donc dis-moi qu’est-ce que tu veux que je fasse
I'm not blind and I know
Je ne suis pas aveugle et je sais
That you want to want me but you can't let go
Que tu me désires mais que tu ne peux pas te laisser aller
Come on, let go
Vas-y laisse-toi aller
[Chorus]
Do you wanna see me down on my knees?
Est-ce que tu veux me voir à genoux ?
Or bending over backwards now would you be pleased?
Ou bien m’incliner, est-ce que cela te ferait plaisir ?
Unlike the others I'd do anything
Au contraire des autres (gens) je ferais n’importe quoi
I'm not the same, I have no shame
Je ne suis pas la même, je n’ai aucune honte
I'm on fire
Je suis en feu
Come on, let go
Vas-y laisse-toi aller
[Burning up for your love]
[je brule d'amour pour toi]
Ooo, yeah, I'm burning up [Burning up for your love]
Ooo, yeah, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Ooo, yeah, I'm burning up [Burning up for your love]
Ooo, yeah, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Come on, come on, I'm burning up [Burning up for your love]
Vas-y, vas-y, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Uh, uh, uh, I'm burning up [Burning up for your love]
Uh, uh, uh, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Ooo, yeah, I'm burning up [Burning up for your love]
Ooo, yeah, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Come on, come on, I'm burning up [Burning up for your love]
Vas-y, vas-y, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Ooo, yeah, I'm burning up [Burning up for your love]
Ooo, yeah, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
Uh, uh, uh [Burning up for your love]
Uh, uh, uh, je brule d'amour [je brule d'amour pour toi]
You know you got me burning up, baby [Burning up for your love]
Te sais que tu m’a mis le feu, baby [je brule d'amour pour toi]
You know you got me burning up, baby [Burning up for your love]
Te sais que tu m’a mis le feu, baby [je brule d'amour pour toi]
Burning up for your love [Burning up for your love]
je brule d'amour pour toi [je brule d'amour pour toi]
Burning up for your love [Burning up for your love]
je brule d'amour pour toi[je brule d'amour pour toi]
[Repeat and fade]
Le texte : Physical Attraction (traduction by Impressive)
Il est évident que le texte et le message de ce titre sont pas mal liés avec ceux de Burning up. Dans le cas de Physical Attraction on parle d'une attraction physique ; la chanteuse se rend compte des bénéfices qu'elle tire de cette rélation, mais elle en voit aussi les limites. Elle demande alors à son partenaire s'il ne serait pas prêt à quelque chose de plus sérieux, quelque chose qui aille plus loin qu'un one night stand. La chanteuse livre une série d'arguments avec lesquels elle essaie de gagner le partenaire à sa cause (peut-être qu'on a été réunis par le destin). Une chanson à premier abord assez banale, mais qui remet en discussion certains aspects des rélations humaines (amour versus sexe).
You say that you need my love
Tu dis que t’as besoin de mon amour
And you're wantin' my body, I don't mind
Et que tu désires mon corps, je m’en fiche
Baby all I've got is time
Baby tout ce que j’ai c’est du temps
And I'm waiting to make you mine
Et j’ai hâte de t’avoir
You say you wanna stay the night
Tu dis que tu veux rester cette nuit
But you'll leave me tomorrow, I don't care
Mais tu me quitteras demain, je m’en fous
All of your moves are right
Tous tes démarches sont correctes
We can take it anywhere, this
Nous pouvons l’amener n’importe où, cette
[Chorus]
Physical attraction
Attraction physique
It's a chemical reaction
Est une réaction chimique
Physical attraction
Attraction physique
Chemical reaction
Réaction chimique
Trying hard to get away
J’essaie péniblement de partir
But I can't seem to fight the way I feel
Mais je ne peux pas faire semblant de combattre ce que je ressens
Even though you're not for real
Même si tu n’es pas quelque chose de sérieux
Your touch is driving me
Tes caresses me rendent
Crazy and when you smile
Folle et quand tu souris
It's just makin' me want you more and more
Je te veux encore plus
Baby won't you stay a while
Baby ne veux-tu pas rester un moment
It could be such a fantasy
Cela pourrait être une belle fantaisie
[Chorus]
Maybe we were meant to be together
Peut-être on était conçus pour être ensemble
Even though we never met before
Même si on ne s’était jamais rencontrés auparavant
We got to move before the sun is rising
On doit bouger avant que le soleil surgisse
And you'll be walking slowly out the door
Et que tu sortes doucement de la porte
[Chorus]
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Ecrit par Impressive, à 16:35 dans la rubrique "Singles de Madonna".
